My Best Fiend (1999)

1. Primero...

2. Arroja la viga de tu propio ojo...

3. Y después la paja del mío.

4. - Jesús se quita su camisa... - Y deja hablar a los demás.

5. Se arrodilla delante del primero...

6. Y lava sus pies polvorientos con su camisa.

7. Yo no soy el Jesús de la Iglesia oficial...

8. Que tolera a la policía, a los banqueros...

9. A jueces, verdugos, oficiales, jefes de la iglesia, políticos...

10. Y demás gente poderosa.

11. No soy vuestra Superestrella.

12. ¡Cierra tu jodida boca!

13. Sube aquí, bocazas.

14. No soy un gran orador...

15. Puede que alguno de vosotros esté buscando a Cristo. Pero no creo que este sea Él.

16. Porque Cristo era tolerante...

17. Y si alguien le contradijese, no le diría que se callara.

18. No, Él no dijo "cállate".

19. Él cogió un látigo...

20. ¡y golpeó sus asquerosos rostros!

21. Eso es lo que Él hizo...

22. ¡Tú, cerdo estúpido!

23. Y si uno solo de vosotros...

24. Quiere escucharme...

25. Tendrá que esperar...

26. Hasta que esta maldita escoria se haya ido.

27. Si me permiten citar:

28. "Por sus obras les reconocereis." Eso es lo que cuenta.

29. Munich, Calle Elisabeth 3.

30. Buenos días, señor Herzog.

31. Encantado, señor von der Recke.

32. Espero que estén preparados para nuestra invasión.

33. Ustedes ya saben que este piso

34. tiene un significado muy especial para mí.

35. Vivía aquí con mi madre

36. y mis dos hermanos cuando tenía trece años,

37. en una pequeña pensión

38. más bien pobre. Lo reformaron muy

39. - bonito. - En los años 50.

40. En los años 50 tenía 13 años y lo especial es

41. que conviví aquí con Klaus Kinski

42. durante tres meses.

43. Sí.

44. En el mismo piso vivía casualmente

45. la dueña de la pensión, Klara Rieth.

46. Era una señora mayor de 65 años,

47. pelirroja, que procedía de una familia de artistas y se compadecía

48. de actores necesitados.

49. En aquel entonces, Kinski vivía cerca,

50. en una buhardilla sin muebles.

51. La llenaba de hojas hasta que le llegaban a la rodilla.

52. Tenía el aspecto de un artista hambriento. Iba desnudo.

53. Cuando llamaba el cartero,

54. Kinski le abría desnudo, le firmaba y desaparecía

55. entre las hojas.

56. ¿Dónde fue eso?

57. En la calle Görresstraáe. Muy cerca.

58. ¿ Cuando vivía aquí llevaba ropa?

59. Sí, pero aterrorizaba enseguida a todo el mundo.

60. Aquí vivían ocho grupos.

61. Se encerró en el baño que estaba...

62. - Ahora está ahí en la esquina. - Sí.

63. Había una puerta... que iba al baño.

64. ¿Podemos verlo?

65. Y que...

66. Aquí a la izquierda. Este espacio era más grande.

67. Ahora el baño es más grande.

68. Aquí vivía mi madre conmigo y con mis hermanos.

69. O sea, que éramos cuatro.

70. Aquí había habitaciones.

71. Éramos pobres y mi madre intentó levantar cabeza

72. en la época de la prosperidad económica.

73. Pero eso fue muy difícil. El baño

74. era más pequeño porque nuestra habitación llegaba hasta aquí.

75. Kinski

76. se encerró en este baño

77. durante dos días y dos noches. O sea 48 horas.

78. En unos ataques de rabia

79. destruyó absolutamente todo.

80. La bañera, la taza del váter.

81. Después se podía colar todo por una raqueta de tenis.

82. Era algo inconcebible, porque nunca creí

83. que alguien pudiera rabiar durante 48 horas.

84. Al final avisaron a la policía, pero le dejaron en paz.

85. Y...

86. Él se alojaba aquí en el cuartito de los sirvientes.

87. ¿Me permite?

88. ¡Siga, por favor! Esto ha cambiado. Ahí había un pasillo.

89. Y aquí había una, dos, tres pequeñas habitaciones.

90. Aquí había probablemente una pared.

91. Y una entrada.

92. El pasillo iba por aquí.

93. Y aquí estaba la habitación de Kinski.

94. Aquí cabía solamente una cama

95. y una mesita de noche. Esa era su ventana al patio.

96. Un día, supongo que Kinski venía corriendo

97. a lo largo de todo el pasillo,

98. oí un ruido extraño durante la comida.

99. Y como si fuese una explosión

100. cayó la puerta volando hacia el interior de la habitación.

101. Debía haber saltado contra ella a toda velocidad.

102. Y él se puso de pie, con un movimiento extraordinario.

103. Totalmente histérico y con la cara pálida.

104. Tenía espuma en la boca y hacía

105. este movimiento, parecía que se caía algo.

106. Eran las camisas. ÉI podía gritar de una forma increíble.

107. Cantando podía romper copas de vino.

108. Y en unas octavas muy agudas gritó "¡Klara!"

109. "¡Cerda!"

110. Las camisas no le parecían bien planchadas.

111. Klara le dejaba vivir aquí gratis y le daba de comer.

112. Le lavaba la ropa.

113. Una vez invitaron a un crítico a comer.

114. Y este había visto una obra de teatro

115. donde Kinski aparecía brevemente. Insinuó que iba a escribir

116. que Kinski había estado excelente y extraordinario.

117. Enseguida, Kinski le tiró dos patatas y los cubiertos a la cara.

118. Fue un movimiento fugaz. Se levantó y gritó:

119. "¡No he estado excelente!"

120. "¡No he estado extraordinario!"

121. "¡He estado monumental!"

122. "¡He marcado una época!"

123. Son impresiones muy fuertes.

124. Que yo fuera a trabajar con él en el futuro,

125. que fuera a hacer 5 largometrajes con él,

126. era algo

127. fuera de mi horizonte

128. y de mis perspectivas de aquel entonces.

129. ¿ Cuándo vivía aquí tenía una formación de actor o nunca la tuvo?

130. Era autodidacta. En este cuartito hizo

131. a veces durante 10 horas, ejercicios

132. de vocalización que se podían escuchar fuera.

133. Increíble. Siempre actuaba como si fuera

134. un genio caído del cielo

135. dotado con talento por la gracia de Dios.

136. La verdad era que había practicado y entrenado muchísimo.

137. Un hombre muy entrenado. Dominaba perfectamente

138. ese tono teatral estridente de los años 50.

139. Lo había entrenado para sus recitales de poemas.

140. Pero más tarde lo abandonó.

141. Aquí viví con él

142. y sabía lo que me esperaba si trabajaba con él.

143. Salitre, fósforo abrasador...

144. En la orina de un mono en celo...

145. En veneno de serpiente, en babas de brujas viejas...

146. En excrementos de perro y asquerosa agua de retrete...

147. En leche de loba, hiel de bueyes y letrinas inundadas,

148. en este jugo...

149. Cocerás a los difamadores.

150. En los sesos de un gato que dejó de pescar...

151. En la espuma que gotea de dientes de perros rabiosos...

152. Mezclada con meada de mono, en púas a un erizo arrancadas...

153. En un barril de lluvia, donde las sabandijas se arrastran...

154. Ratas muertas y el cieno ulceroso de...

155. Plantas de sapo, que brilla en la noche...

156. En mocos de caballo y pegamento caliente,

157. en este jugo...

158. Se cocerán los difamadores.

159. Perú, el trayecto de ferrocarril a lo largo del río Urubamba.

160. El río del destino para Kinski y para mí.

161. Quería volver a caminar

162. por nuestros caminos.

163. Nuestra primera película común fue "Aguirre, la Cólera de Dios"

164. que comenzó aquí.

165. Fue mi sexta película y tenía 28 años.

166. Había enviado mi guion a Kinski.

167. Dos noches más tarde me llamó a las tres de la madrugada.

168. Primero no podía entender lo que sucedía.

169. Sólo oía gritos poco articulados

170. al otro lado de la línea. Era Kinski.

171. Tras media hora de gritos se podía desprender

172. que estaba lleno de entusiasmo por el guion

173. y que quería ser Aguirre.

174. En el rodaje de "Aguirre" tuvimos dos problemas.

175. Uno fue el presupuesto.

176. Hoy día me parece increíble

177. el haber rodado la película con tan solo 370.000 dólares.

178. Nadie quiso cofinanciarla.

179. Y además

180. hay que añadir que durante años nadie quiso ver la película.

181. El siguiente problema era Kinski.

182. Eso se explica por lo siguiente.

183. ÉI acababa de interrumpir una gira de Jesús.

184. Había actuado en grandes foros como el palacio de deportes de Berlín.

185. El público solo quería verle rabiar.

186. Se burlaban de él.

187. Le daban ataques de rabia y gritaba.

188. Y cuando llegó al lugar del rodaje, era el Jesús ignorado y mofado.

189. Había interiorizado tanto ese papel que seguía viviéndolo.

190. Era difícil hablar con él porque te contestaba como Jesús.

191. En el primer momento se vieron más interpretaciones parecidas.

192. Como Francois Villon, el poeta empobrecido de la tuna.

193. Como el idiota de Dostoievski.

194. Y más tarde también como Paganini.

195. Además, tenía

196. una fascinación por el guion

197. que comenzaba de forma distinta que en la película real.

198. En el guion había una escena en la que se acercaba

199. a un glaciar de 5000 metros de altura, una línea gigantesca

200. de cerdos mareados por la altura y vacilando de vértigo.

201. Más tarde, se descubriría

202. que se trataba de una parte de un gran ejército español

203. de conquistadores y aventureros

204. que llevaban consigo a 800 o 1000 indios

205. para su ayuda.

206. Todo eso se quitó. No obstante, Kinski se presentó

207. con media tonelada de equipo de alta montaña

208. aunque había intentado quitarle esa idea de la cabeza.

209. LLevaba tiendas consigo y tenía

210. sacos de dormir de plumas, trepadores y picahielos.

211. ÉI quería exponerse a la naturaleza.

212. Tenía un concepto muy particular de la naturaleza.

213. En la selva no podía haber mosquitos

214. y tampoco debía llover.

215. Después de haberle alojado en una tienda,

216. allí, debajo del árbol comenzó a llover.

217. Y él se mojó.

218. Así que en la primera noche ya tenía ataques de rabia.

219. El siguiente día construímos sobre cuatro palos

220. un techo de palmeras entrelazadas por encima de su tienda.

221. Pero eso también le pareció poco cómodo. Y gritando

222. se mudó al hotel de Machu Picchu.

223. Entonces solo existía un hotel con ocho habitaciones.

224. Alrededor no había nada. Aquí tampoco había nada, excepto

225. una pequeña cabaña donde yo dormía a veces.

226. Ahí vivía una enana india, con una joroba

227. que tenía nueve hijos.

228. También tenía 100 o 150 cobayas que eran para comer.

229. De noche gateaban sobre mí y me sentía incomodo.

230. Me mudé con los indios.

231. Habíamos alojado a 450 indios de la meseta

232. que vivían a 4600 metros

233. en este gran establo.

234. Hay que saber que en un radio de 100 kilómetros

235. no hay ninguna posibilidad de alojarse.

236. Y allí dormía yo con ellos.

237. Dos días antes de comenzar el rodaje había mucho caos.

238. Intenté controlar ese caos.

239. Trabajé dos días sin parar y dormí una hora al amanecer.

240. Les dije que me despertaran

241. cuando fuera a salir el tren.

242. Pero se olvidaron de mí.

243. Y de repente me asusté.

244. Oí el tren salir. Yo estaba vestido, pero sin zapatos.

245. Eché a correr unos 200 metros detrás del tren.

246. Descalzo pisando esas piedras, alcancé con los pies

247. sangrientos un estribo

248. y pude subir al tren.

249. Quizás fue el día de rodaje más importante de mi vida.

250. Cuando llegué aquí arriba

251. había una niebla densa y todo eran nubes.

252. LLovía a mares.

253. Como mucho se podía ver a 30 metros.

254. La montaña de detrás estaba envuelta en las nubes.

255. Solamente se veían nubes grises.

256. Había un caos tremendo.

257. Y a eso se juntó el gran problema Kinski

258. que tenía dos caras.

259. Primero,

260. Kinski vio que aquí él sería solo un punto más en el paisaje

261. y no el centro de la acción.

262. Quería estar en primer plano con su cara furiosa,

263. liderando todo el ejército.

264. Intenté hacerle ver

265. que él no sería el guía de la expedición, sino Pizarro,

266. Gonzalo Pizarro.

267. Fue difícil porque él no tenía la atención,

268. no era el centro de esa imagen.

269. Lo segundo era que teníamos

270. opiniones muy opuestas con respecto al paisaje.

271. ÉI quería todo el Machu Picchu al completo

272. con la cima aquí en primer plano.

273. Así lo habría hecho Hollywood con el paisaje.

274. Un fondo muy bonito que se

275. explota para la imagen.

276. En la publicidad se ve eso así o en postales.

277. Pero yo quería un determinado recorte del paisaje

278. donde se podía ver todo el drama

279. y toda la pasión humana.

280. ÉI no lo entendió. Para mí era algo decisivo

281. que tenía que ser así.

282. O sea, un paisaje con características casi humanas.

283. Kinski hizo además el comentario trivial

284. de que el único paisaje fascinante de esta tierra

285. sería el rostro humano.

286. Entonces le saqué de ese plano.

287. Sentí que este plano se mantendría en la memoria

288. de la gente también sin rostro humano.

289. Kinski rabió que me había vuelto megalómano.

290. Le dije: "Pues ya somos dos".

291. Y finalmente a las once de la mañana se despejó todo.

292. Aquí a la derecha se mantuvieron las nubes y como un milagro

293. se abrieron a la izquierda.

294. Y el hilo de gente bajó hasta aquí.

295. Cuando rodamos tenía una sensación

296. muy extraña y profunda

297. como si Dios bendijera a esa película y a mí

298. y que estaba viendo algo muy especial, lo que jamás

299. iba a volver a ver.

300. Tal vez puedo decir

301. que ese día conocí a fondo mi destino.

302. 600 metros por debajo del Machu Picchu

303. pasa el Urubamba por la fortaleza

304. de los incas y la cima vecina.

305. En la temporada seca sobresalen las rocas,

306. pero el agua puede subir 15 metros enseguida.

307. Este es el mismo lugar cuando hay inundación.

308. Siempre me pareció una metáfora

309. de nuestra relación turbulenta.

310. ¡Si quieres a alguien agitado, que sea él el que esté agitado!

311. - ¡Jodida toma! ¡Filmemos esta mierda! - La cámara no rodará ahora.

312. ¡Es un insulto! Tendrás que suplicarme,

313. incluso David Lean lo hizo, y también Brecht.

314. - ¡Tú también lo harás, querido! - No lo haré. - ¡Ya veremos!

315. - No lo haré. - ¡Ya veremos!

316. A mi no podía importarme menos lo que Brecht y David Lean hubieran hecho.

317. ¿Por qué me estaba haciendo esto?

318. A los 15 años vi a Kinski en la película contra la guerra.

319. "Niños, madres y un general".

320. Interpretó a un alférez que llevaba niños al frente.

321. Maximilian Schell

322. era un enamorado que quería desertar.

323. Por eso Kinski

324. ordena que le disparen.

325. No tengas miedo. No he visto a ninguna chica en 3 años.

326. ¡Eh, tú! ¡Fuera de aquí!

327. Ese bastardo.

328. ¿Vienes conmigo? Te esperaré fuera, ¿de acuerdo?

329. Hazme este favor, te lo ruego.

330. Las madres de los niños y los soldados duermen pocas horas.

331. En el amanecer

332. despiertan a Kinski. Nunca olvidaré

333. la forma como se despierta.

334. Este momento me impactó tanto que influyó

335. más tarde de forma decisiva en mi vida profesional.

336. Si, tenemos que marcharnos.

337. Es extraño como la memoria

338. puede engrandecer algo así.

339. La siguiente escena

340. donde deja matar a Maximilian Schell

341. me impacta hoy día mucho más.

342. ¡Ahora!

343. - ¿Le van a fusilar? - Es monstruoso, ¡no puede hacer eso!

344. Tiene que escucharle, al menos. Se lo suplicamos.

345. ¡Pero esto es un asesinato! ¡No puede decidirlo de esta manera!

346. Sí puedo.

347. Lima. El aeropuerto.

348. Por las huellas del pasado encontré a Justo González

349. que trabaja de guía turístico y que me esperaba.

350. Era uno de los soldados españoles en "Aguirre".

351. No nos habíamos visto desde hacía 25 años.

352. 22 de Febrero. Estomos sufriendo terribles infortunios.

353. Los hombres tienen fiebre y están alucinando.

354. Apenas podemos sostenernos sobre las piernas.

355. El soldado Justo González bebió mi tinta, pensando que era medicina.

356. No puedo escribir más. Vamos a la deriva en círculos.

357. Aquí a la izquierda está Justo González

358. en su papel de un soldado español agotado por la fiebre.

359. Kinski desprendió en todas las escenas una intensa agresividad

360. y a la vez tenía sangre fría y era calculador.

361. En una escena atacamos una aldea de indios, la quemamos

362. y Kinski agredió a los extras

363. distraídos con la comida porque tenían hambre.

364. Golpeándonos, me lesionó con su espada en la cabeza.

365. Por suerte el casco me protegió.

366. Pero golpeó tan fuerte, que el impacto

367. me causó una gran herida en la cabeza.

368. No quedé inconsciente pero sangraba mucho.

369. ¿ Qué me hubiera pasado sin casco?

370. Sin casco me podría haber matado.

371. Me habría partido la cabeza.

372. Apuntó adrede al casco.

373. Siempre estaba eufórico, agresivo y fuera de control.

374. Golpeó a todos.

375. ¿ Y después?

376. Se me quedó esa cicatriz que todavía se puede ver.

377. Por la noche los extras se relajaban.

378. Bebíamos y jugábamos a las cartas.

379. Kinski se enfureció por eso y se puso agresivo.

380. Quería mostrar que era todo un hombre

381. y disparó tres balas a través de nuestra cabaña.

382. Dentro estábamos 45 hombres apretados.

383. Hirió a uno de nosotros.

384. La bala le arrancó una falange

385. y sangraba tanto que temía que la bala

386. hubiera entrado en su cuerpo. Pero fue solo el dedo índice.

387. El extra se llamaba Araos.

388. ¿Las balas atravesaron el techo diagonalmente

389. y entraron por ahí en el suelo?

390. No, disparó a través de la pared.

391. Odiaba a todos. Era impulsivo e imprevisible.

392. Estaba medio loco.

393. No era normal.

394. Estaba siempre agresivo y tenía un carácter diabólico.

395. Siempre iba armado.

396. Un día le amenazaron de muerte.

397. No soportaron que quisiera largarse antes del fin del rodaje.

398. En medio del trabajo. Aún faltaban muchas escenas.

399. ¿ Y cuántos sacrificios habíamos sufrido?

400. A unos días de viaje del Machu Picchu

401. más abajo del río Urubamba.

402. Aquí en el estrecho de las cataratas del Pongo de Mainique

403. rodamos partes de la película "Fitzcarraldo".

404. En la temporada seca, con agua baja

405. no hay ningún peligro por aquí.

406. Kinski era una mezcla muy rara

407. entre cobardía física y valor físico.

408. Si veía a una avispa gritaba por una mosquitera

409. y por un médico con vacuna disponible.

410. Pero nunca olvidaré un momento en el Pongo.

411. Fue exactamente en este lugar.

412. Subimos nuestro barco gigantesco

413. poco a poco hasta aquí y todo contra corriente.

414. Imagínense que el agua sube aquí diez metros.

415. Esto es el caos total.

416. En ambos lados fijamos cables de acero

417. de modo que el barco podía alzarse

418. por las cuerdas hacía arriba con su propia fuerza.

419. Necesitamos 11 días solo para mover

420. el barco 500 metros hacia dentro de las cataratas.

421. Entonces pasó algo inesperado.

422. El agua volvió a subir 3 metros.

423. Los 14 cables que sujetaban el barco

424. con un grosor de 5 centímetros se rompieron de un tirón.

425. El barco se puso transversal

426. y comenzó a naufragar, se inclinó casi por completo.

427. A bordo estaba el cocinero y su mujer embarazada.

428. Éste, muerto de miedo,

429. se agarró a un jamón colgado para mantenerse

430. en posición vertical.

431. Después tuvo que soportar la burla de todos.

432. Kinski lo sabía.

433. Cuando habíamos rodado aquí sin tripulación

434. el barco se estrelló tan fuerte contra la roca

435. que la quilla de proa se enrolló,

436. como una lata de sardinas.

437. El ancla atravesó la gruesa pared metálica.

438. Todo el mundo lo sabía, incluido Kinski.

439. Pensé que tal vez podíamos rodar

440. con cámaras y gente a bordo.

441. Se presentaron 6 voluntarios.

442. De repente dijo Kinski:

443. "Si tú estás a bordo, voy yo también.

444. Si tú te hundes, me hundo yo también."

445. Mira, puedes detenerlo otra vez... al principio.

446. ¿Es una aguja de gramófono de verdad?

447. No, es una aguja de coser corriente.

448. Paul, buena suerte.

449. Si te caes, yo te cogeré.

450. ¿Qué ha pasado?

451. Pongo.

452. ¡Vamos a la deriva por el Pongo!

453. Pongo.

454. Cuando rodamos

455. hubo un impacto tan violento

456. que vi como el objetivo de la cámara

457. se fue volando. El cámara, Thomas Mauch,

458. al que intenté

459. agarrar y yo, volamos 8 o 10 metros por el aire.

460. La cámara que llevaba en el hombro pesaba 20 kilos

461. y se estrelló tan fuerte contra la cubierta que él se partió

462. estos dos dedos por aquí.

463. También hubo momentos donde

464. el instinto de Kinski no fallaba

465. y notaba que se había pasado.

466. En estos momento era cobarde, gracias a Dios.

467. Hubo un incidente en el río Nanay

468. al final del rodaje de "Aguirre".

469. ÉI no se sabía su texto, igual que otras veces.

470. Y en momentos así se buscaba una víctima.

471. De repente gritó como un loco "¡Cerdo!"

472. Al asistente de cámara. "Se rió".

473. Tenía que despedirle en el acto.

474. Le dije "No le voy a despedir".

475. "Todo el equipo se irá también en solidaridad."

476. De repente recogió sus cosas muy decidido

477. a abandonar el rodaje y preparó la lancha.

478. Yo sabía que había roto 50 veces

479. antes un contrato. Acababa de cancelar una gira.

480. Y antes de eso incumplió contratos con teatros.

481. Yo sabía que se iba.

482. Me acerqué a él con mucha calma. Iba desarmado.

483. Más tarde intentó modificar el incidente,

484. para dar una mejor imagen.

485. Le dije, "Esto es imposible.

486. La película es más importante que nosotros

487. y nuestros sentimientos personales.

488. "No lo permito. Es imposible."

489. Y él dijo: "No, me voy ahora."

490. Le dije que tenía aquí un rifle

491. y cuando él alcanzara la curva del río

492. iba a tener ocho balas en la cabeza

493. y la novena sería para mí.

494. Tenía suficiente instinto para saber que no era broma.

495. Como un loco gritó "policía".

496. El puesto de policía más próximo estaba a 450 kilómetros.

497. La prensa divulgó que desde entonces yo le dirigía

498. desde detrás de la cámara con el rifle apuntando.

499. Por supuesto no era así, pero sí

500. se le veía muy disciplinado al final.

501. La bestia estaba domada y tenía dentro del plano

502. su forma y su sitio adecuado,

503. su locura y su energía adecuadas.

504. Doy las gracias a su cobardía y a su instinto.

505. El de "Aguirre" fue un final fantástico.

506. Cuando lleguemos al mar, construiremos un barco más grande...

507. Y con él navegaremos hacia el norte y arrebataremos Trinidad a la Corona española.

508. Desde allí seguiremos adelande y arrebataremos México a Cortez.

509. ¡Qúe gran traición!

510. Entonces controlaremos toda Nueva España...

511. Pondremos en escena la historia...

512. Como si fuera una obra de teatro.

513. Yo, la Ira de Dios...

514. Me casaré con mi propia hija...

515. Y con ella fundaré la dinastía más pura...

516. Que haya conocido el hombre.

517. Juntos dominaremos la totalidad de este continente.

518. Nosotros perduraremos.

519. Yo soy la Ira de Dios...

520. ¿quién más está conmigo?

521. Yo estaba con él.

522. Nos complementábamos de forma extraña. Kinski y yo.

523. ÉI me necesitaba a mí como yo a él.

524. En público nunca lo pudo admitir.

525. Esto le molestaba mucho, y en su biografía,

526. que en gran parte es ficción,

527. me describe a mí y a nuestra relación. Leo un poco:

528. Habla de Herzog y su "idiotez,

529. descaro, impertinencia, brutalidad, megalomanía,

530. falta de talento", etc. Y luego dice:

531. "Ampliar la lista sería perder el tiempo."

532. Sin embargo, vuelve a mí en cada página.

533. Como si fuera una idea fija.

534. En el fondo yo tenía cierta participación

535. en la creación de estos pasajes.

536. Le ayudé a encontrar expresiones

537. que fuesen muy malvadas.

538. ÉI vivía cerca de aquí y paseábamos mucho juntos.

539. A veces nos sentábamos en un banco

540. y contemplábamos el paisaje,

541. o junto a este árbol a pensar. Y dijo: "Werner,

542. nadie leerá este libro si no escribo cosas muy malas.

543. Si escribiera que nos llevamos bien, nadie lo compraría.

544. "La chusma siempre quiere escuchar lo malo."

545. Traje entonces un diccionario.

546. Intentamos buscar palabras aún más salvajes.

547. Muchas las utilizó y nos reíamos de ellas.

548. Pero muchos de los estallidos de odio

549. eran auténticos, por ambas partes.

550. Y no obstante, seguíamos trabajando juntos.

551. "Woyzeck" se rodó en la ciudad checa de Telk.

552. Eva Mates era la compañera de Kinski en el papel de Marie.

553. Ella es una de las pocas personas

554. que solo hablan bien de Kinski.

555. Ahí debajo de las arcadas se rodó mucho.

556. Y también en esta plaza, aquí fuera.

557. Kinski llegó en aquel entonces

558. casi agotado del rodaje de "Nosferatu".

559. Teníamos 5 días por medio. Le creció un poquito de pelo.

560. Tenía un humor muy frágil,

561. muy extraño y sensible. Muy especial.

562. ¿ Cómo le describirías? Contigo era distinto.

563. Estar tan agotado te puede llevar

564. a una interpretación extraordinaria.

565. ÉI era un actor muy profesional.

566. El más profesional que he conocido hasta ahora.

567. Seguro que utilizó conscientemente

568. esa fragilidad de la que hablas.

569. Para el papel de Woyzek es un regalo si uno la aporta

570. en un momento agotador.

571. Yo le respeté totalmente, pero él a mí también.

572. Tenía curiosidad por trabajar con un actor tan especial.

573. Y le conocí como a una central eléctrica

574. donde te enchufas y te conectas de alguna forma.

575. ¿Sabes cuánto tiempo ha pasado, Marie?

576. En Pentecostés hizo 2 años.

577. ¿Y sabes cuánto nos queda por delante?

578. Iré a preparar la cena.

579. No érais actores solamente.

580. - Sí, es verdad. - Fue más.

581. Sí, fue como una gran intuición.

582. ÉI era un actor muy intuitivo.

583. Y yo lo soy también.

584. En una escena le dice Woyzeck a Marie:

585. "Tienes una boca tan bonita, sin ampolla."

586. El día después de rodar la escena

587. tenía una ampolla blanca.

588. Jamás en la vida tuve una ampolla en el labio.

589. Y no tuve ninguna otra después.

590. ÉI lo vio al día siguiente

591. y comenzó con sus bromas vulgares.

592. Pero no tenía que ver con eso.

593. De algún modo existía una gran intensidad

594. entre nosotros. O él la tenía y yo quizás la tengo.

595. No lo puedo describir más.

596. La situación en la película es:

597. Marie tiene una relación con un mayor y Woyzeck,

598. ya en estado demente,

599. tiene motivos de sospecha.

600. Casi todas las escenas de Woyzeck

601. se rodaron sin cortes en una sola toma.

602. ¿De verdad eres tú?

603. Realmente...

604. Hay algo que no puedo ver.

605. Pareces tan extraño, Franz. Me das miedo.

606. No puedo verlo.

607. No puedo verlo.

608. Debería poder verlo, poder agarrarlo con mis propios puños.

609. ¿Qué te sucede, Franz? Tus sienes están rojas de ira.

610. Muchos hombres pasan por este camino.

611. Hablas con quien quieres, A mi qué me importa.

612. ¿Aquí... estuvo aquí?

613. ¿Así, contigo?

614. Ojalá hubiera sido yo.

615. No puedo impedir que la gente salga a la calle...

616. Ni decirles que dejen sus bocas en casa.

617. Dejar los labios en casa.

618. Sería una vergüenza, son tan hermosos...

619. Pero a las avispas les gusta posarse en ellos.

620. ¿Y a ti, qué avispa te ha picado?

621. Un pecado, tan grueso y ancho... apesta tanto...

622. Que podría ahuyentar a los angelitos del cielo.

623. Tienes una boca hermosa, Marie...

624. Y no hay ninguna ampolla en ella.

625. - ¡Franz, estás delirando! - Le vi.

626. Dos buenos ojos ven mucho a la luz del sol.

627. ¿Estuvo aquí? ¿Así? ¿Así?

628. Cuando el día es largo y el mundo viejo...

629. Mucha gente puede estar en un lugar u otro.

630. ¡No te atrevas a tocarme, Franz!

631. Preferiría que me clavaras un cuchillo en el cuerpo antes de que me pongas tu mano encima.

632. No...

633. .. debe haber alguna señal en ella.

634. Debe haber alguna señal en ella.

635. Cada ser humano es un abismo.

636. Da vértigo, mirar hacia abajo.

637. Inocencia, tienes su signo grabado.

638. ¿Lo conozco? ¿Lo conozco?

639. No conocí su lado privado.

640. Pero de la poca intimidad que pueda surgir

641. en un rodaje

642. la nuestra fue muy personal y amistosa.

643. El último día del rodaje hicimos

644. una foto con todo el equipo y yo estaba muy triste

645. de que el rodaje hubiera terminado.

646. Sí, lloraste.

647. Me fui antes porque tenía que llorar.

648. De repente oí pasos detrás de mí y alguien dijo:

649. "Espera", y ese era Kinski.

650. Me abrazó y dijo: "Eva, sé cómo te sientes".

651. Eso fue maravilloso y me sentó muy bien.

652. Lo necesitaba y él estaba ahí.

653. Me acompañó al hotel y me abrazaba todo el tiempo.

654. ÉI simplemente lo sabía.

655. Cuando llegue a Cannes

656. donde recibí un premio

657. tal vez por equivocación...

658. No, muy merecido.

659. Sea como fuere, pero él no recibió nada.

660. Me fui hacia él y le pregunté:

661. "¿Klaus, qué te parece que me hayan dado ese premio?"

662. ÉI dijo: "Eva, solo pienso

663. en el paseo que hicimos desde

664. "el rodaje al hotel donde llorabas tanto."

665. - Yo también le dije... - Me gustó eso.

666. ÉI estaba presente en la sala y me aplaudió.

667. Me dijo: "Por fin llevas un vestido precioso."

668. Eso estuvo muy bien.

669. También le dije que lo que me parecía más correcto

670. es que nos hubiesen dado un premio a los dos.

671. O sea, a él también, y me dijo:

672. "¿ Qué me importan esos canallas?"

673. ¿Para qué quiero un premio? ¡Yo sé

674. "que soy genial!"

675. Y yo dije: "Todos lo sabemos.

676. Nunca te hará falta un premio.

677. Un premio te compromete y te hace barato.

678. Te baja al nivel de esos medios

679. y todo ese circo." Eso le sentó muy bien.

680. Se mostró muy cariñoso conmigo en aquel entonces.

681. Me besó. Me besó en la boca

682. y me abrazó un largo rato.

683. Estaba emocionado y también muy conmovido.

684. Hubo muchos momentos así entre nosotros.

685. Siempre me resulta difícil

686. tener que explicar

687. que él también tenía muchísimo calor humano,

688. que enseguida,

689. como si fuera un oso salvaje,

690. podía convertirse

691. en violencia

692. y estallidos de dimensiones inesperadas.

693. ¡No me vas a decir si puedo gritar o no!

694. Puedes lamerme el culo. Te voy a machacar la cara.

695. ¡Puedes contar con ello!

696. ¡Te voy a patear el culo si me diriges la palabra! ¡Venga!

697. Esta discusión se filmó al margen

698. e implicó al jefe de producción Walter Saxer.

699. Esta vez, para variar, no iba a por mí.

700. ¡No me importa una mierda por dónde te metas tu jodida amistad!

701. ¡Sigue haciendo tu mierda!

702. La causa fue insignificante y yo no intervine,

703. porque Kinski estaba suave comparado con otros ataques.

704. Yo simplemente seguía preparando la siguiente toma.

705. - Está bien, no te daré más. - ¡Excrementos de cerdo, eso es lo que es!

706. - No tienes por qué comerlo. - ¿Qué dices, jodido idiota?

707. Come lo que quieras.

708. ¡Es peor que en una cárcel, gilipollas!

709. - ¿Vas a decirme qué tengo que comer? - Entonces no habrá comida para ti.

710. Está chiflado, Lucki.

711. ¡Aparta este pedazo de mierda!

712. ¡Puedes comerte tu propia mierda!

713. ¡Un lunático! ¡Tendría que estár en un psiquiátrico!

714. ¡Un loco! Es un loco, es un idiota.

715. Necesitas que alguien te de un puñetazo en la cara. Deberían encerrarte.

716. ¡Todavía no he terminado contigo, cerdo estúpido!

717. ¿Cómo puedes consentir que alguien tan gilipollas esté en tu producción?

718. ¡No existes para mí!

719. Más te vale que te comportes como un ser humano mientras estés aquí.

720. Esto es indignante.

721. ¡Vamos, lámeme el culo, hombre! ¡Estamos haciendo una película!

722. ¡Te vamos a poner en tu sitio, donde mereces estar, idiota!

723. ¡Cierra la boca!

724. ¡Eres un fastidio!

725. Estos enfrentamientos eran un verdadero problema

726. para los indios que resolvían

727. sus conflictos de un modo totalmente diferente.

728. Eres tan estúpido que no te das cuenta de las consecuencias...

729. No me importan una mierda las consecuencias.

730. ¡Ya lo sé! ¡No te importa nada en absoluto!

731. En cualquier caso, no me importan tus rabietas.

732. Nadie puede vivir con esta comida de cerdos.

733. ¡Nadie puede ser tan estúpido!

734. Entonces no la comas.

735. ¡No lo entiendes! ¡Me marcho! ¡Esto es indignante!

736. - Vamos, dejémoslo. - Entonces dile que se aparte de mi vista.

737. Vamos, dejarlo ya, vosotros dos, Walter, tu y Klaus.

738. Alguno debería tener la sangre fría para acabar con esto. De acuerdo, empecemos a rodar.

739. Necesitamos prepararnos un poco, Me gustaría ensayar otra vez.

740. Klaus, me gustaría ver qué tienes en mente.

741. Los ataques de rabia de Kinski

742. resultaban muy extraños para los actores indios.

743. Estos dos eran machiguengas, también

744. había muchos campas.

745. Entre ellos hablaban siempre en un tono

746. muy bajo y cuidadoso.

747. Los contactos

748. son muy cuidadosos.

749. Era obvio que tenían miedo y formaban círculos

750. con las cabezas juntas para susurrar.

751. Al final vino un gran jefe y me dijo:

752. "Seguramente habrás notado"

753. que teníamos miedo. Pero no creas

754. "que ha sido por el loco que gritaba tanto."

755. Me tenían miedo a mí, por estar tan callado.

756. Creo que en el fondo

757. los ataques de rabia de Kinski

758. se explican en parte

759. por su carácter egocéntrico.

760. Tal vez no es la palabra correcta.

761. Realmente era un maníaco.

762. Esto se hizo muy pesado

763. con incidentes muy graves,

764. porque ahí dejaba de ser el centro.

765. No era el más importante.

766. Hubo un incidente donde un talador de la selva

767. fue mordido por una serpiente.

768. Pasó una sola vez en tres años con cientos de gente en la selva.

769. Siempre trabajan descalzos.

770. Al trabajar con una sierra eléctrica huyen las serpientes

771. del olor a gasolina y del ruido.

772. Y de repente la serpiente le muerde

773. dos veces. Era una chuchupe.

774. Es la serpiente más peligrosa de todas.

775. En muy pocos minutos se paraliza

776. el corazón y la respiración.

777. El hombre tiró la sierra que se paró

778. y reflexionó unos cinco segundos.

779. Agarró su sierra de nuevo,

780. la arrancó como el motor de una lancha

781. y se serró el pie.

782. Esto le salvó porque nuestro campamento con el médico

783. estaba a una distancia de 20 minutos.

784. En este momento, Kinski pasó

785. a ser una figura marginal

786. y como ya sabía, comenzó a rabiar por tonterías.

787. O por ejemplo, se cayó un avión

788. que transportaba a 5 personas hacia acá.

789. Por suerte sobrevivieron todos,

790. pero estaban gravemente heridos.

791. Las noticias en la radio eran confusas.

792. Kinski notó que ya no hablaban de él.

793. Ahí comenzó a rabiar, porque su café estaba templado.

794. Durante horas me gritó a la cara muy de cerca.

795. Fue increíble y no sabía cómo hacerle callar.

796. Finalmente tuve una idea.

797. Me fui a la cabaña donde había guardado durante

798. meses un trozo de chocolate.

799. Nos hubiésemos matado por él.

800. Me coloqué delante de su cara y me lo comí.

801. Y se calló. Eso era demasiado para él.

802. Al final del rodaje los indios me ofrecieron

803. matar a Kinski por mí.

804. Me dijeron: "¿Le matamos por ti?"

805. Y yo dije, "No, por Dios,

806. lo necesito para el rodaje. Dejadlo, dejadlo."

807. Entonces lo rechacé, pero ellos iban en serio.

808. Si hubiera querido, le habrían matado.

809. En seguida lamenté

810. haber detenido a los indios.

811. Este es el gran jefe que propuso

812. matar a Kinski.

813. Aquí se nota claramente la ira

814. de los indios contra Kinski.

815. La utilicé conscientemente para esta escena.

816. Kinski afirmaba sentirse cerca de los indios

817. pero no era así.

818. Solamente lo dijo porque quería aparentar estar unido con

819. los "niños de la naturaleza'y la "madre naturaleza".

820. Entre Kinski y yo había algo irreconciliable:

821. Su concepto de la naturaleza.

822. Siempre estaba exagerando y creo

823. que todo lo que contó de la selva y cómo la experimentaba

824. era una pose.

825. Todo esto le parecía erótico,

826. pero nunca entró en la selva.

827. Estuvimos en un campamento en la selva durante meses, como aquí.

828. No dio ni un solo paso para entrar en la selva.

829. Entró una sola vez,

830. unos 50 metros donde había un árbol caído.

831. El fotógrafo tenía que acompañarle para hacer centenares de fotos

832. de él abrazado a este árbol,

833. fingiendo hacer el amor con este árbol.

834. Siempre le daba mucha importancia a estas poses.

835. Por ejemplo, se presentaba

836. con un equipo de alta montaña que le importaba más que la montaña.

837. Su traje de combate

838. de Yves Saint Laurent le importaba más que la selva.

839. También creo que Kinski era en este sentido

840. bastante estúpido.

841. La diferencia entre nuestras ideas

842. destacó claramente durante el rodaje de "Fitzcarraldo".

843. Por supuesto estamos desafiando a la naturaleza misma.

844. Ella nos golpea, nos golpea y nos hace retroceder.

845. Es grandiosa, tenemos que aceptar que es mucho más poderosa que nosotros.

846. Kinski siempre dice que está llena de elementos eróticos.

847. Pero yo no veo mucho erotismo, más bien la veo llena de obscenidad.

848. Es solo que la naturaleza aquí es violenta, infame.

849. Yo no vería nada erótico aquí.

850. Yo vería fornicación, asfixia, estrangulamiento, ...

851. Lucha por la supervivencia, crecimiento, ...

852. Putrefacción.

853. Por supuesto hay mucho sufrimiento, pero es el mismo sufrimiento que está a nuestro alrededor.

854. Los árboles sufren, ...

855. Los pájaros sufren; yo no creo que canten, sino que se retuercen de dolor.

856. Mirando más de cerca lo que nos rodea, hay una especie de armonía...

857. La armonia del asesinato aplastante y colectivo.

858. Cuando digo esto, lo digo lleno de admiración por la jungla.

859. No es que la odie; La amo, la amo profundamente.

860. Pero la amo en contra de mi criterio más certero.

861. También había un consentimiento raro entre nosotros

862. incluso durante sus ataques de rabia.

863. A veces él sabía, quizás

864. de una manera muy vaga, que ahora haría falta

865. uno de sus ataques de rabia.

866. Muchas veces le provocaba,

867. hacía un comentario despectivo, sabiendo que iba a explotar.

868. Y sabía que tenía que gritar durante una hora y media.

869. Gritaba hasta que le salía espuma blanca por la boca.

870. Se había agotado.

871. Estos eran los momentos, por ejemplo en "Aguirre",

872. en los que la locura del rebelde Aguirre salía a la luz.

873. Yo sabía que tenían que salir

874. tonos muy suaves y muy peligrosos.

875. ÉI lo ha visto de otra manera. Kinski quería

876. a Aguirre rabiando y gritando, proclamándose un gran traidor

877. y la ira de Dios.

878. Creo que en su interior me comprendía y confiaba

879. en que le iba a provocar y que

880. iba a tener primero su ataque de rabia

881. y que después íbamos a rodar la escena.

882. Yo soy el gran traidor. ¡No debe haber ningún otro!

883. Cualquiera de vosotros, tan solo con pensar en la deserción, será cortado en 198 pedazos.

884. Y después pisoteado hasta que sus restos solo puedan ser usados para pintar paredes.

885. Cualquiera que coga un solo grano de maíz...

886. O una gota de agua a mayores de su ración...

887. Será encerrado durante 155 años.

888. Si yo, Aguirre, quiero que los pájaros caigan muertos de los árboles...

889. Los pájaros caerán muertos de los árboles.

890. Yo soy la Ira de Dios.

891. La tierra que pise me verá y se estremecerá.

892. El que me siga a mí, y al río, ganará riquezas innombrables.

893. Pero el que deserte...

894. Kinski a veces realmente creía que yo estaba loco.

895. Pero no es verdad, estoy sano,

896. clínicamente sano.

897. Sin embargo,

898. se refería a algo. Juntos fuimos como

899. dos masas críticas

900. formando una mezcla peligrosa cuando se juntaban.

901. Algo altamente explosivo.

902. Sé que nunca he estado loco, quizás muy rabioso

903. hasta el punto de planificar

904. incendiarle su casa.

905. Solamente la vigilancia de su perro

906. lo impidió.

907. Sin embargo, a pesar de mantener la distancia,

908. en el momento justo

909. nos volvimos a buscar.

910. Nos encontramos en el festival de Telluride, Colorado.

911. Entonces ya habíamos rodado tres películas juntos.

912. No nos habíamos visto durante un tiempo y nos alegramos

913. a pesar de que yo había querido matarle hacía poco.

914. Pero él realmente quiso matarme.

915. Él también quiso matarme.

916. No le conozco, nunca le he visto, nunca he trabajado para él.

917. Encantado de conocerle. Está bien.

918. ¿Os conocíais de antes? No, acabamos de conocernos.

919. Sólo en el campo de batalla.

920. En el campo de batalla de la vida.

921. Está loco, está loco, por eso trabajamos juntos.

922. De lo contrario, nunca habriamos hecho nada juntos.

923. ¿Por qué trabajáis juntos? ¡Porque está loco!

924. Y yo también lo estoy, por eso.

925. Es una combinación perfecta de gente loca.

926. Llegamos hasta donde nos sea posible.

927. Por eso es por lo que ni siquiera necesito decirle:

928. "No pares antes de que me derrumbe." No pararía de cualquier manera.

929. No puedes dirigir las cosas que realmente suceden, es ridículo.

930. A eso es a lo que llamo genio, cuando un director dirige así.

931. Puedo ver a través suyo, como se puede ver a través del agua en una pila.

932. Y sé lo que hay allí, y sé lo que se puede movilizar, y sé...

933. Lo que se puede articular, y sé...

934. La energía que hay...

935. En lo que llaman su "locura" o como quieras decirlo.

936. Y sé como despertarla, cómo traerla a la vida.

937. Eso es por lo que se siente seguro cuando trabajamos juntos; él sabe...

938. Que puedo hacer que sus enormes cualidades cobren vida...

939. Delante de una cámara.

940. Nosferatu - Vampiro de la noche.

941. Debe disculpar mi brusca entrada.

942. Soy el Conde Drácula.

943. Sé de Usted.

944. He leído el diario de Jonathan's.

945. Desde que estuvo con Usted, su vida está acabada.

946. - No morirá. - Sí, morirá.

947. Morir es cruel para los desprevenidos, pero la muerte no es todo.

948. Es más cruel no poder morir.

949. Ojalá pudiera formar parte del amor que hay entre Usted y Jonathan.

950. Nada en este mundo, ni siquiera Dios, puede destruirlo.

951. No cambiará, incluso aunque Jonathan no pueda reconocerme nunca más.

952. Yo podría cambiarlo todo. Venga a mí y sea mi aliada...

953. Entonces habría salvación para su marido y para mí.

954. La falta de amor...

955. Es el dolor más abyecto.

956. La salvación viene únicamente de nosotros mismos.

957. Y puede descansar con la seguridad...

958. De que ni siquiera lo impensable me detendrá.

959. Yo llamo Kinski a cada cana en mi cabeza.

960. Le echo de menos de vez en cuando.

961. No siempre, pero hay momentos

962. cuando sigue vivo para mí.

963. Creo que lo más importante es que él creó siempre

964. un clima de profesionalidad incondicional.

965. Siempre se quejaba de la luz

966. y quiso cambios, y creo...

967. Me acuerdo cuando rodamos en lquitos

968. en la oficina de correos con Bill Rose.

969. Se dio cuenta de que algo estaba mal.

970. Como siempre quería su espejo

971. y como siempre tenía razón.

972. Nunca afirmó que algo iba mal si no era cierto.

973. Y también se daba cuenta

974. si una de las 25 personas en la toma

975. murmuraba o hacía algo...

976. Sí, sí, en seguida tenía un ataque de rabia.

977. Esto era una presencia casi animal

978. que mostraba.

979. He aprendido algo especial

980. algo físico de él.

981. Más tarde lo llamé el tornillo de Kinski.

982. Es una entrada desde detrás de la cámara.

983. Si entras lateralmente en la imagen,

984. girando hacia la cámara,

985. falta la tensión.

986. ÉI se puso al lado del trípode

987. girando la pierna

988. y de esta forma el cuerpo tiene que

989. entrar en la imagen como un tornillo.

990. Si tú fueses la cámara,

991. él estaría aquí, directamente al lado

992. y entraría en la imagen como un tornillo.

993. Esto tiene una tensión muy misteriosa y desconcertante.

994. Vamos, toca algo para los hombres.

995. Lo ha hecho, me acuerdo, arriba en la plataforma,

996. donde a la vez rodamos con el helicóptero.

997. Todos estuvieron arriba en la plataforma

998. y él lo hizo. Fue muy peligroso...

999. Porque fueron 40 metros por encima de la selva

1000. y todo se movió

1001. y nos subieron.

1002. Apenas puedo creerlo.

1003. Ahí está el Ucayali.

1004. Todo el río por encima del Pongo das Mortes nos pertenece.

1005. Lo sabía, vamos a construir un tunel de ferrocarril.

1006. No.

1007. Arrastraremos ese barco por encima de la montaña.

1008. Y los indios nos ayudarán.

1009. ¿Cómo diablos vamos a hacer algo así?

1010. De la misma forma que la vaca saltó por encima de la luna.

1011. A veces nos comprendíamos sin palabras

1012. como los animales cuando se comunican.

1013. Nos comprendíamos tan bien

1014. que casi pudimos haber cambiado los papeles.

1015. Primero Jason Robards hizo de Fitzcarraldo

1016. y Mick Jagger estaba aquí.

1017. Empezamos a rodar y Robards se puso tan enfermo

1018. que tuvimos que llevarle a los EE. UU.

1019. Y los médicos no le permitieron volver.

1020. Por tanto, puesto que no puedo encontrar una amante...

1021. Para entretener estos días de despedida,

1022. tengo el propósito de encontrar a algún villano,

1023. y odiar los placeres desconocidos de estos días.

1024. Wilbur,

1025. Definitivamentet tú eres mi hombre.

1026. ¡Queremos una ópera en Iquitos! ¡Necesitamos una ópera aquí!

1027. ¿No queréis oír música en vuestras almas? ¡Venid y uníos a nosotros!

1028. Esta iglesia permanecerá cerrada hasta que esta ciudad tenga un teatro de ópera.

1029. Quiero el teatro de ópera.

1030. ¡Quiero mi teatro de ópera!

1031. ¡Quiero tener una ópera!

1032. Esta iglesia permanecerá cerrada hasta que esta ciudad tenga una ópera.

1033. ¡Construiré mi teatro de ópera!

1034. ¡Construiré una ópera!

1035. ¡Quiero tener una ópera!

1036. Sabía que si no le podía tener

1037. debía cambiar cuerpo y papel con él.

1038. Tendría que ser Fitzcarraldo.

1039. Gracias a Dios,

1040. no tuve que hacerlo

1041. y Kinski lo hizo.

1042. Un genio estaba trabajando y me alegro.

1043. Le vi en Nueva York

1044. y él estuvo grandioso.

1045. Yo estaba destrozado y él abrió

1046. una botella de champán y dijo:

1047. "Siempre supe que yo iba a ser Fitzcarraldo.

1048. Soy Fitzcarraldo y tú no, soy mucho mejor que tú."

1049. Naturalmente tenía razón.

1050. Y cuando le traje aquí y vio el terreno tan inclinado

1051. se cagó de miedo

1052. y pensó, por el amor de Dios,

1053. esto no se puede hacer. Lo vio inmediatamente.

1054. La tarea consistió en nada menos

1055. que mover todo un vapor del Amazonas

1056. por encima de esto.

1057. ¿Ve ese acantilado rojo ahí enfrente?

1058. Sí, lo veo.

1059. ¡Debe ser eso!

1060. Bien. No podemos ir mucho más lejos, o terminaremos en un banco de arena.

1061. Esa pendiente puede parecer insignificante...

1062. Pero va a ser mi destino.

1063. Curiosamente

1064. él tenía entonces

1065. una influencia negativa

1066. sobre la continuidad del proyecto.

1067. Me acuerdo que estaba aquí durante la inundación

1068. observando el río todo el día que subía y subía

1069. y de repente vino una delegación

1070. que Kinski había enviado.

1071. Vinieron con un té y dijeron:

1072. "Tranquilicémonos,

1073. y pensemos en lo que hay que hacer."

1074. Y yo dije: "Qué queréis, soy el único que está tranquilo aquí."

1075. Kinski quiso

1076. protegerme contra mi propia locura.

1077. De esta manera

1078. la persona más fuerte también me había abandonado.

1079. Todos me habían abandonado.

1080. La soledad durante semanas

1081. fue muy difícil para mí, quizás lo más difícil.

1082. No había nadie que estuviera de mi parte.

1083. Nadie que creyera en ello.

1084. Nadie.

1085. Ni un alma. Nadie.

1086. Y...

1087. Cuando el barco se puso en marcha

1088. con unos esfuerzos mecánicos

1089. del motor increíbles,

1090. de repente, Kinski vio una posibilidad y aportó

1091. todo su entusiasmo y energía a la historia.

1092. Para mí fue una desilusión

1093. que no hubiera participado antes. Pero yo tenía un principio

1094. en todas las películas que hicimos juntos:

1095. Lo único que importaba era

1096. lo que se podía ver en la pantalla.

1097. ¡Empujad más fuerte!

1098. No puedo creerlo... funciona.

1099. - ¡Se mueve. Se mueve! - ¡Se mueve!

1100. ¡Cuidado!

1101. Para mí fue un actor magnífico.

1102. Y tiene esta capacidad

1103. de transformación que me encanta.

1104. Fue muy difícil.

1105. Me acuerdo, cuando debía rodar la película contigo,

1106. todos mis colegas me dijeron:

1107. ¡Dios mío, no puedes trabajar con Klaus!

1108. No se puede trabajar con él.

1109. Está totalmente loco.

1110. Un loco. No puedes trabajar con él, es imposible.

1111. Tenía algo que me gustaba mucho:

1112. Era simpático y tenía tal calidez y humor contigo.

1113. En 160 películas ni siquiera llegó a sonreír.

1114. - Lo sé. - Pero contigo era

1115. - un hombre simpático y amable. - Era fantástico.

1116. Era casi tímido contigo.

1117. Era muy tímido. Sí, muy tímido.

1118. Y...

1119. Nunca me insultó.

1120. Al contrario,

1121. fue muy cortés,

1122. muy dulce,

1123. solía escribirme pequeñas notas,

1124. simpáticas, que encontré

1125. en mi habitación. Sólo cosas bonitas.

1126. Me acuerdo que tenía

1127. miedo a muchas cosas.

1128. Y me acuerdo en el hotel,

1129. donde solíamos comer juntos,

1130. que traía una botella de alcohol

1131. y echaba alcohol en todas partes, en los platos, los vasos, etc.

1132. - Para limpiarlos. - Para limpiarlo todo.

1133. No aguantaba que...

1134. No, era... le tocaran.

1135. Inmediatamente se lavaba sus manos con alcohol.

1136. Un poco como Michael Jackson.

1137. Para un barco realmente grande mi dinero no será suficiente.

1138. Lo conseguirás.

1139. Me acuerdo una vez

1140. que rodamos en una habitación con un pequeño animal.

1141. Se volvió completamente loco

1142. porque tenía que tocar este pequeño animal.

1143. - ¿Te acuerdas? - Sí.

1144. Empezó a gritar

1145. ante la cámara. ¿Te acuerdas?

1146. Fue en el dormitorio.

1147. Porque tenía que tocar este...

1148. - Era un joven ocelote. - Sí, exactamente.

1149. - Y muy bonito. - Sí.

1150. Empezó a gritar segundos después de apagar la cámara.

1151. - Por suerte. - Gracias a Dios.

1152. Por suerte. Ese día estaba totalmente histérico.

1153. Me acuerdo cada noche

1154. cuando volvímos del rodaje

1155. del Amazonas

1156. y tú volviste con

1157. un pequeño libro así.

1158. - Un diario, sí. - Un diario.

1159. Y tú lo escribías todo.

1160. Para ti. Y Klaus era muy, pero muy celoso.

1161. Porque se sentía excluido. ¿Te acuerdas?

1162. Sí.

1163. Tenía miedo de lo que escribía.

1164. Exactamente. Para él era algo

1165. misterioso que le excluía.

1166. Me acuerdo.

1167. Recuerdo tu libro. Tenía las letras muy pequeñas.

1168. Mi letra es normal,

1169. pero la reduje a un tamaño microscópico.

1170. Es muy raro.

1171. Era imposible.

1172. Creo que lo has publicado.

1173. No, nunca lo he publicado. Ni siquiera he vuelto a leerlo.

1174. Me acuerdo muy bien de la foto

1175. que hiciste y que fue la base de un cuadro.

1176. Aquí está. Éste era el momento

1177. cuando vio el cuadro por primera vez.

1178. También se ve que tuvimos momentos relajados.

1179. Me acuerdo que de repente

1180. cambió de humor.

1181. De repente, algo le disgustó.

1182. De repente, empezó a gritar.

1183. - Sí, de un momento a otro. - Tenía esta capacidad

1184. de cambiar totalmente y convertirse en otro.

1185. Esta polaridad salió

1186. a la luz repetidamente.

1187. Sí.

1188. Esto se convirtió en nuestro cartel.

1189. Este era el cartel.

1190. Nadie creía que habíamos movido el barco por la montaña.

1191. Y tú lo has probado. La película lo prueba.

1192. Creo que esto es verdaderamente

1193. la prueba en blanco y negro y también en papel.

1194. Es una gran metáfora. Hasta hoy no sé

1195. de qué, pero sé que es una gran metáfora.

1196. Aquí, sí.

1197. "Cobra verde", al final.

1198. Donde muestras a Klaus

1199. cómo tiene que correr en la escena...

1200. Delante del hombre mutilado, sí.

1201. Hay un hombre con polio

1202. que utilizaste en la película.

1203. - Y hemos... - Y...

1204. Siempre le mostraste bien las cosas a Klaus.

1205. Muchas veces intercambiamos los papeles.

1206. También pude haberlo interpretado.

1207. Probablemente. Habrías sido un buen Fitzcarraldo.

1208. Es lo que eres.

1209. Esto me gusta. Sólo lo hizo

1210. porque sentía que tu cámara estaba allí.

1211. Sí y quería mostrártelo.

1212. Allí estás tú dirigiendo

1213. el ejército de

1214. 800 guerreras indias.

1215. Sí. Como un pastor.

1216. Siempre sin megafonía, sin altavoces.

1217. Kinski era también muy físico.

1218. Pero de otra forma. Atraía a la gente.

1219. - Yo tenía que mantenerla. - Sí, eso lo haces tú.

1220. Éste fue tu trabajo...

1221. Que resolviste muy bien.

1222. Nos complementamos porque yo organizaba las masas

1223. y él las atraía magnéticamente.

1224. Se ve en esta imagen.

1225. Allí interpreta al líder de la rebelión contra el rey,

1226. con esta energía increíble,

1227. con esta energía loca que tenía.

1228. Han sacado a la pitón sagrada del templo.

1229. Tenemos que dar la vuelta. ¡Nadie consigue pasar por delante con vida!

1230. Tonterías. En mi país, yo mismo era una serpiente.

1231. ¡Apártate de mi camino!

1232. ¡Cogedle!

1233. Quédate atrás. Ahora sus esposas le estrangularán.

1234. Esta escena del esclavista "Cobra Verde" que quiere escapar

1235. y muere, fue el último día que rodamos juntos.

1236. Kinski estaba fuera de control.

1237. Estaba pensando intensamente

1238. en su propia película "Paganini"

1239. e introdujo un clima

1240. adverso en mi película.

1241. Por eso siempre me ha parecido extraña.

1242. Kinski había insistido durante años

1243. en que yo dirigiese "Paganini",

1244. pero lo había rechazado siempre porque no me gustaba su guion.

1245. Finalmente, él solo hizo la película.

1246. No quise continuar nuestra colaboración.

1247. Nuestros caminos se separaron.

1248. En 1991 murió en su casa

1249. al norte de San Francisco.

1250. Se había agotado.

1251. Como si se hubiera extinguido.

1252. Metió tanta intensidad

1253. que solamente esta escena

1254. le había vaciado.

1255. Debería haberla hecho al principio del rodaje.

1256. En este caso se extinguió.

1257. Como un cometa. Dejó de existir.

1258. Se convirtió en ceniza.

1259. Yo lo percibí así y él había dicho algo parecido.

1260. Había dicho: No podemos seguir, he dejado de existir.

1261. A veces me gustaría volver a abrazarle,

1262. pero solo lo estoy soñando,

1263. porque lo he visto en viejas películas nuestras.

1264. Somos amigos, nos reímos

1265. como si siempre hubiese sido así.

1266. Sin embargo, hacemos pareja.

1267. Estuvimos dispuestos a hundirnos juntos.

1268. Nos veo juntos en la selva, en un barco.

1269. Todo el mundo era nuestro.

1270. Parece que Klaus quiere volar.

1271. ¿No debería haber notado que fue

1272. su alma la que quería volar?

1273. Y le veo con una mariposa, muy suave, muy ligero.

1274. La pequeña criatura no quiere separarse de él y confía en él.

1275. A veces me parece que Klaus mismo se convierte en mariposa.

1276. Y todo lo que había entre nosotros desaparece.

1277. Y todo está bien.

1278. Aunque mi mente se resista,

1279. algo me dice dentro de mí

1280. que me gustaría recordarle así.